+++ Wenzel Storch +++ Die Reise ins Glück +++

Eine kleine Presseschau

"Wenn es so etwas gibt wie Recycling durch Fantasie, dann hat Wenzel Storch das Patent darauf", vermutet das Magazin GEO: "Er nimmt Sperrmüll und Schrott, kreuzt es mit anderem Strandgut des Alltags und erweckt es zu neuem Leben." Unter dem Titel "Menschen, Tiere, Sensationen" unternimmt GEO auf 15 reich illustrierten Seiten (Fotos: Sibylle Bergemann) eine Reise durch das Wenzel-Storch-Universum: "Das ist Wenzel Storchs Kunst: Er macht aus Mangel Märchen. Das kostet Zeit. Davon hat er eine Menge. Geld hat er keines. So entstehen seine Meisterwerke."

"Storchs Filme sind im besten Sinne selbstgemachte Bildberichte über die Konkursmasse des postindustriellen Zeitalters", in denen der Abfall der Kultur- und Konsumindustrie "in bombastischem Glanz" erstrahle, meint DER SPIEGEL. Das Nachrichtenmagazin entdeckt außerdem "nie gesehene Bilder" und "große Filmkunst".

„Wenzel Storchs dritter Film ist sein größter, sein bester und sein versiertester, genau das Meisterwerk, auf das wir so lange gewartet haben“, schreibt EPD FILM, die Filmzeitschrift des evangelischen Pressedienstes. „Es gibt eine spezielle Poetik des Lichts in den Storch-Filmen, die die Objekte lebendig macht. Man achte auch bei Gelegenheit auf die Rhythmik der Montage, Helldunkel-Wechsel oder Bewegungslinien. Ganz zu schweigen von Farbkompositionen, Raum-Installationen und Choreographie.“ Man könne „sogar von der mythischen Tiefenstruktur der scheinbaren Nonsenserzählung“ reden, die sich Bildelemente und Sprachpartikel „in einem dreisten Piratenakt“ aneigne. Daraus entstehe „die unkorrupteste Film-Sprache, derzeit.“

Laut "Sarah Kuttner - Die Show" (VIVA) ist Wenzel Storch "Deutschlands extremster Filmemacher", bei dessen Filmen man das Gefühl habe, man sei "auf sehr harten Drogen".

Für den ROLLING STONE ist Wenzel Storch, der in einer „Mischung aus Atelier, Wohnung und Müllhalde“ hause, der „Rambo des deutschen Filmschaffens, dem die Förderinstitutionen ab und zu ein paar Scheine zugesteckt haben, damit er Ruhe gibt“. Mit DIE REISE INS GLÜCK klopfe er „einmal mehr alle neuralgischen Punkte des moralischen und geschmacklichen Kollektivgewissens ab“, und zwar „mit dem Vorschlaghammer“. Im Übrigen habe er den „allerersten Kino-Schinken gedreht, in dem es ein Schiff mit einer Kirche treibt“.

Das Musikmagazin hatte der "psychedelischen Filmfabrik des Wenzel Storch" vor neun Jahren schon einmal einen Besuch abgestattet und den "tollkühnsten deutschen Filmemacher" auf sechs prächtig illustrierten Seiten portraitiert.

Laut KONKRET ist DIE REISE INS GLÜCK („Film des Monats“ im Januarheft) „der große Hoffnungsstrahl in der Tristesse von Filmallerlei und allgemeiner Stagnation“, ein Film, „der alle Regeln missachtet und trotzdem oder besser deshalb ein beispielloser Glückstreffer ist.“ Der Film sei zugleich „ein schöner Trip“ als auch „eine aufrührerische Phantasie“, hinterlasse „glückliche, befreite Rezipienten“ und mache euphorisch: „Eskapismus wäre es, sich in andere, bessere Welten zu flüchten. DIE REISE INS GLÜCK segelt aber in die Gegenrichtung“ und bediene sich frech bei allem „was anderen heilig ist oder war, seien es Genres, Filmgeschichte, Kasperletheater, Kinderpädagogik, Werte aller Güte“.

DIE ZEIT wirft einen Blick in die Lagerhalle K 31: Dort lagern auf 1.000 Quadratmetern die Kulissen für einen Ausstattungsfilm, "wie es ihn in Deutschland sonst nur als Major-Produktion à la Die unendliche Geschichte gibt." Die ganzseitige Reportage beginnt mit einer bangen Frage: "Der deutsche Regisseur Wenzel Storch dreht gerade einen Fantasy-Film, für den er eigentlich viele Millionen braucht. Sein Etat: ein paarhunderttausend Mark. Wie stellt er das an?"

Das Fachmagazin FILM & TV KAMERAMANN berichtet in einer zwölfseitigen Titelgeschichte von "turbulenten Dreharbeiten" mit Fröschen, Eulen und Bären in "bizarren Kulissen". Kulissen, die aus "Mähdreschern, Babyschnullern und Wäschespinnen" zusammengeschraubt seien.

Das Kiffer-Zentralorgan HANFBLATT meint, DIE REISE INS GLÜCK sei ein großartiger Film, den man gesehen haben müsse, "böse Menschen mindestens einmal zur Strafe, die Guten, so oft sie wollen, zum Genuss, am besten natürlich unter Genussmittel-Einfluß".

"Wenzel Storchs Filme sind einzigartig. Und dies nicht nur im deutschen Kontext", schreibt TESTCARD. "Man wird derzeit wohl weltweit keinen Regisseur finden, der eine so eigenweltliche Ästethik entwickelt hat. Nicht einmal Terry Gilliam, mit dem Storch - aus welchen Gründen auch immer - öfters verglichen wird."

Nach Meinung des Musikmagazins INTRO ist Wenzel Storch als „Drogenbeauftragter im Märchenland“ unterwegs. DIE REISE INS GLÜCK wirke „wie ein Trip oder ein Traum“ und führe wie alle Trips und Träume „immer wieder in die Welt unserer Kindheit“ zurück. Mit ihrer Mischung aus „Lieblichkeit und Crack-Rausch“ seien Storchs Filme so etwas wie das visuelle „Pendant der Moldy Peaches“.

„Wenn man sich heute noch mit gutem Gewissen und echter Lust sattsehen will, und zwar so richtig“, dann sei man hier gut aufgehoben. DIE REISE INS GLÜCK habe „etwas verheerend Komisches, ja Glückseligmachendes“, meint der Humorkritiker des Satiremagazin TITANIC und vermutet: „Wer wie ich noch nie behascht und betrunken prall und breit auf LSD war - so, ja exakt so müsste es wohl sein.“

Das Satiremagazin hatte bereits fünf Jahre vor Kinostart, im Winter 1999, einen Reporter nach Hildesheim entsandt. Auf vier TITANIC-Seiten war im Februar 2000 von den pannenreichen Dreharbeiten am Hildesheimer Hafen zu lesen. Hier entstehe "ein Abenteuermärchenfilm, der irgendwo in einer Traumzeit zwischen Rokoko, Hochkapitalismus und Sesamstraße" spiele, und die Hauptrolle habe, wie immer "aus Spaß an der Freud", "der große Jürgen Höhne" übernommen.

"Wenn Sie in diesem Jahr nur einmal ins Kino gehen möchten und dabei nicht von tausendmal gesehenen Bildern belästigt werden wollen, dann ist ,Die Reise ins Glück' der richtige Film. Ein wilderes, ungewöhnlicheres Werk werden Sie in den folgenden 359 Tagen kaum zu Gesicht bekommen." Kein Lob sei zu groß für dieses Werk, meint DIE WELT, und "die inflationäre Phrase von ,noch nie gesehenen Bildern' stimmt ausnahmsweise wirklich." Im Übrigen sei Wenzel Storch "der wohl besessenste Autorenfilmer, den dieses Land je hervorgebracht hat."

Für die FRANKFURTER RUNDSCHAU ist Wenzel Storch "Deutschlands größter Märchenfilmer". "Wenn morgen dieser bislang aufwändigste Storchfilm in wenigstens zehn deutschen Kinos anläuft", dann, weil der Regisseur die Kopien selbst auf die Post gegeben habe, denn Verleiher riskierten "grundsätzlich nicht, in Storch zu investieren". Die Rezension geht ausführlich auf Wenzel Storchs "barocken Filmstil" mit seinen "wie Unkraut" wuchernden Bildern ein und schließt mit den Worten: "Dieser Film jedenfalls bleibt."
DIE REISE INS GLÜCK war im letzten Jahr der einzige deutsche Beitrag auf dem Fantasy Filmfest. Aus diesem Anlaß unterhielt sich die FR mit Wenzel Storch über Giraffen, Seehunde und Depressionen.

"Man stelle sich Jules Verne auf Acid vor" oder "einen Cocteaufilm, durch den plötzlich ein grimassierender Louis de Funès stolpert" - dann bekomme man "ungefähr einen Eindruck von Wenzel Storchs psychedelischer Extravaganza", schreibt die SÜDDEUTSCHE ZEITUNG. DIE REISE INS GLÜCK sei "eine aus allen Nähten der Leinwand platzende Revue", die sich durch eine "wunderbar absurde, über die Satire hinausgehende Direktheit bei der Umsetzung vom Gedachten ins Visuelle" auszeichne. Man könne Wenzel Storch, der "ein Kino-Poet in Méliès Tradition" sei, als "die surrealistisch-dunkle Seite von Bully Herbig" sehen, "dem hier gelehrt wird, was ein wahres Traumschiff Surprise ist".

Ein buntes Foto von König Knuffi findet sich im Frühling 2005 in Amerikas größtem Horrormagazin FANGORIA. DIE REISE INS GLÜCK sei ein "trip into a oddball cinematic vision" und Wenzel Storch "a very cool guy", schreibt FANGORIA-Herausgeber Michael Gingold.

"Terry Gilliam on crack" - ein Szenenfotos aus DIE REISE INS GLÜCK ziert anläßlich der Premiere in Montreal das Titelblatt des MONTREAL MIRROR. Hier findet sich das ungekürzte Interview, das Rupert Bottenberg mit Wenzel Storch führte: über Heinrich Heine, Schopenhauer und LSD.

Wenzel Storchs neuer Film sei ein „liebevoller LSD-Trip in Zelluloid“, der gleichzeitig „wie ein verfilmter Kindergeburtstag“ wirke. DIE REISE INS GLÜCK sei „von einer entwaffnenden Naivität und Herzlichkeit“ und, so MOVIESTAR, „kein hochgejubelter ‚Kult’, sondern ein nach eigenen Gesetzen funktionierendes Filmuniversum“.

Das Musikmagazin SPEX entdeckte einen „irrlichternden Ausstattungsreigen“, der „so komisch ist wie lange nichts“. DIE REISE INS GLÜCK gehöre „auch ohne ihr 35mm-Format in die A-Klasse deutscher Filme“ und sei sowohl eine „Wundertüte mit Strukturgeist und Methode“ als auch „ein herzensgutes Bollwerk gegen handwerkliche Besserwisser“. Die „Handlungsgeschwüre“ des Films seien „zu schön, um wahr zu sein“.

Die TAZ führte ein langes Gespräch mit Wenzel Storch, in dem es u.a. um Chaplins Bart und um die Nase von Bruno Ganz geht.
In der TAZ HAMBURG erschien eine Analyse des Films, in der unter anderen die schönen Worte "Ich-Panzer", "polymorph-pervers", "Blohm & Voss", "LSD", "Regression" und "Crack" vorkommen. Außerdem ist von der "Kapitän-Weib-Kinder"-Konstellation die Rede.
Die TAZ BREMEN freut sich, dass jede Sequenz "den Zwängen der Logik und des Sinns enthoben" sei und jede Einstellung "von irrwitzigen Ideen" überquelle. DIE REISE INS GLÜCK sei "eine schöne Rarität" und "aus keiner Tradition, keiner Stilrichtung, keinem Genre erwachsen, sondern nur der durchgeknallten Vision des Machers entsprungen", eine Phantasmagorie, die "das Publikum amüsiert, erstaunt und unterhält".

DIE REISE INS GLÜCK sei ein "Rundumschlag gegen brave Komödien und öde Mittelstandsdramen", meint das TV-Magazin POLYLUX. Wie in all seinen Filmen beschäftige sich Wenzel Storch "mit Arten und Abarten der Liebe", garniert mit "splatterartigen Gewaltszenen".

Unter der Überschrift "Wenzel Storchs dritter Film ist wirklich schweineschlecht" kommt das Berliner Boulevardblatt B.Z. zu dem Schluß: "Die Figuren sind hässlich, sprechen hässlich und machen vorwiegend hässliche Sachen." Und seien ohnehin "auf einem bösen Trip".

Ein Szenenfoto aus DIE REISE INS GLÜCK ziert den Titel des Filmmagazins SPLATTING IMAGE. Das Werk, das "liebevoll Jules Verne, Petzi und Splatter miteinander verwebt", suche „in der deutschen Filmlandschaft seinesgleichen“. Gegen Ende des Textes heißt es: „Tja, und dann wäre da noch der Song, der von der Kapelle des Schneckenschiffs geträllert wird: ‚Tellerlip Girl’. Als ich das zum ersten Mal gehört habe, wäre ich fast geborsten“, gesteht der Rezensent und spricht abschließend von „großer Filmkunst“.

Die kulturwissenschaftliche Zeitschrift F.LM - TEXTE ZUM FILM meint, "daß es eine wahre Pracht" sei, DIE REISE INS GLÜCK zu verfolgen. In den "fröhlichen 73 Minuten" tummelten sich allerlei "abgrundtief schräge Gestalten", darunter "zwei exhibitionistische Großmütterchen" und ein rammelfreudiger Hase, "der zeigt, wie man ein Schlafzimmer leer poppt". Begleitet werde "diese Illumination der Phantasie von einem schrulligen und doch atemberaubenden Score". Geboten werde zudem eine Rückblende, die es wert sei, "vor Freude mit Rotz und Wasser beweint zu werden".

„Reicher und güldener“, so das ostdeutsche Satiremagazin EULENSPIEGEL, „sah man noch nie ein Bildwerk über eine Kinoleinwand flimmern.“ Die eher dürre Geschichte sei filmisch „drall und prall“ umgesetzt worden, wobei den Rezensenten neben Käpt’n Gustavs Taucheranzug und König Knuffis „Pluderhosen-Outfit“ besonders die „beiden geilen Vetteln mit dem künstlichen Darmausgang“ begeistern. Der ganze Film sei „ein einziger, fantastischer Bilderrausch, so komisch, so großartig, so alles andere als Bully Herbig“.

Für die Münchner ABENDZEITUNG ist DIE REISE INS GLÜCK "das Monumentalwerk des deutschen Independent-Kinos". Der Film sei "abgründig und total gaga", verfüge über "viele Mainstream-Zutaten" und sei "ein funkelndes Meisterwerk des Märchenkinos, nur eben ein wenig anders als das, was man bisher kennt."

"Storchs Filmwelt wird hartnäckig immer wieder mit einem risikofreien Drogenrausch verglichen", hieß es am 6. Januar im RBB-Kulturmagazin STILBRUCH. Vergleiche seien "hier aber nicht angebracht: Es gibt einfach nichts Vergleichbares."

JUNGLE WORLD findet, daß DIE REISE INS GLÜCK "nicht nur ein poetischer und psychedelischer, sondern auch ein sehr lustiger Film ist", in dem sich "psychedelische Magie" und "die Logik des Voodoo" vereinen. Die Wochenzeitung analysiert ausgiebig die Anfangs- und Schlussszene des Films und schreibt: "Selbst wenn Eugen Egners Gemälde sich plötzlich zu Rauminstallationen materialisierten, könnte deren geisteskranke Totalität nicht die von Storchs Erlebnispark übertreffen". Das Prädikat "Endverstrahlt" sei für den Film "noch untertrieben".

Für die HANNOVERSCHE ALLGEMEINE ist DIE REISE INS GLÜCK ein "Parforceritt durch deutsche Bilder- und Seelenwelten" samt "TV-Landschaften, Hippietum, Hitlerei, Triebstau, Völlerei, Waschzwang und Kontrollfetischismus". So sehe man "etwa eine gewisse Clementine buchstäblich Gehirne waschen, urkomische Trickfilmeinlagen" oder den "König der Feinschmecker", dem eine Obsession für "Fußschweiß zum Verhängnis" werde. Um auf so etwas zu kommen, müsse man wohl "wie so viele große Humoristen katholisch erzogen und Meßdiener gewesen sein. Oder mal eine Menge komische Pillen geschluckt haben. Storchs Fall zeigt, dass man beides überleben kann."

Die BILDZEITUNG empfiehlt den Film mit einem grinsenden Smiley: "Ein unglaublich verrückter Filmtrip an die Grenzen des guten Geschmacks".

"Endlich, endlich, endlich", freut sich die Tageszeitung JUNGE WELT über den Start von DIE REISE INS GLÜCK. Der Film sei "aufwendig gestaltet und bis ins Kleinste durcharrangiert" und basiere auf einem Filmverständnis, "das keiner anderen Logik folgt als der totalen Bildbesoffenheit", kurz: "Storchs neuer Film ist absolutes Kino".

"Den Film kann man nur lieben oder hassen", schreibt die HAMBURGER MORGENPOST. DIE REISE INS GLÜCK sei "ein Ausbund schier grenzenloser Fantasie, die zahlreiche psychedelische und surreale Blüten treibt und Mut auch zu Ekligem zeigt. Wer das Kino nicht fluchtartig verlässt, wenn ein sprechendes Kaninchen ein aus Bürsten zusammengebautes Irgendwas bespringt und sich beim Orgasmus in eine plüschige Zeitmaschine verwandelt, ist hier genau richtig."

Käpt'n Gustavs Schneckenschiff lohne "schon allein den Besuch des drittens Films von Wenzel Storch", der "als Rokoko-Dauerorgasmus" beschrieben wird. "Friedrich Schoenfelder", schreibt die BERLINER ZEITUNG, "spricht den Kommentar. Sein sonorer Erzählton bildet einen schönen Kontrast etwa zu den Pinkelorgien der königlichen Herolde, die das Wasser den ganzen Film über partout nicht halten können. Ebenso sprudelnd entlädt sich auch die Fantasie von Wenzel Storch".

DIE REISE INS GLÜCK sei „ein schräges, psychedelisches und amüsantes Abenteuer“, hergestellt „mit großem Ausstattungsaufwand“, schreibt BLICKPUNKT:FILM.

Für Kinobesucher sei es „ein wahres Glück, sich in Wenzel Storchs märchenhaft schönen Bildern zu verlieren“, meint die KÖLNISCHE RUNDSCHAU. Storch drehe „in Kulissen, die die Welt noch nicht gesehen“ habe. „Man reibt sich die Augen, dass in Deutschland jemand solche unglaublichen Bildfantasien besitzt.“

„Vielleicht ist Wenzel Storch der einzige Heimatfilmer, der dieses Prädikat wirklich verdient“, mutmaßt PROGRAMMKINO.DE, der „Internet-Informations-Dienst der AG Kino - Gilde deutscher Filmkunsttheater“. DIE REISE INS GLÜCK, die sich „als Märchenfilm für Erwachsene“ tarne, sei in Wahrheit eine Bombe, die „im Kopfe des Betrachters“ explodiere.

DIE WELT berichtet über die ausverkaufte Hamburg-Premiere des Films: „Man könnte es sich nun einfach machen, Wenzel Storch zum Kult erklären und damit aller Kriterien der Kritik entheben. Doch seine ‚Reise ins Glück’ ist ein eigensinniges Plädoyer für das Kino an sich. Wie jeder kluge Film erzählt auch dieser vom Bildermachen und dem fortwährenden Kampf der Phantasie gegen die Realität. Hier ist jemand mit kindlichem Ernst am Werk, jemand, der sich und uns zurückwünscht in das Paradies, in dem man noch reinen Herzens den bewegten Bildern glauben kann.“

„Wenn überhaupt etwas an diesem herrlichen Film zu kritisieren ist, dann vielleicht die relativ hohe Dichte an ekligen Einfällen. Aber Einfälle muß man erst mal haben! Und ein Wenzel Storch packt in einen Film so viele wie ein Dieter Wedel in sein ganzes Werk“, schreibt PLAN F, die wöchentliche Beilage der FRANKFURTER RUNDSCHAU. Der Kritiker singt ein Hohelied auf den „großen Jürgen Höhne“. Storchs Hauptdarsteller habe „nie eine Schauspielschule von innen gesehen“ und radebreche sich „durch eine Geschichte ohne Sinn und Verstand. Man muß ihn einfach gern haben. Und die Geschichte auch.“

Bei Wenzel Storch handele es sich um "den verkanntesten Filmemacher der deutschen Gegenwart", meint das Göttinger Stadtmagazin DIGGLA: "Wenzel Storchs erwachsener Märchenfilm" sei "der beste und aufsehenerregendste deutsche Film derzeit - ein strahlender Lichtblick im internationalen Film-Einerlei."

Für FLUTER, das Online-Magazin der Bundeszentrale für politische Bildung, ist DIE REISE INS GLÜCK "ein bewusstseinserweiternder Drogentrip ohne Nebenwirkungen, ein märchenhafter Münchhausenritt - und doch eine Liebesgeschichte aus dem Hause Storch.

DIE REISE INS GLÜCK sei "unwiderstehlich charmant", biete "farbenprächtige Bilder"und habe, "was vielen deutschen Filmen fehlt: Ideen en masse. Und zwar originelle bis komplett verrückte, auf jeden Fall aber interessante Ideen, keine verkopften Hirngespinste voll dröger Sinnigkeit", schreibt die Tageszeitung NEUES DEUTSCHLAND.

DIE REISE INS GLÜCK sei "nur zu verkraften nach zwei Flaschen Gorbatschow-Wodka", meint die LEIPZIGER VOLKSZEITUNG.

Für das HAMBURGER ABENDBLATT ist DIE REISE INS GLÜCK "ein großer Spaß". Der Film sei zusammenphantasiert "von einem genialen Quartalsirren", "fröhlich-frech dahindelirierend" und kümmere "sich einen Schnurz um irgendwelche Genre-Konventionen". "Hinterher möchte man sich zwar erst mal mit einem Fernsehklassiker wie "Die schönsten Bahnstrecken Deutschlands" (täglich in der ARD) neu erden, aber das ist die Sache wert."

Für SZENE HAMBURG ist Wenzel Storch „Deutschlands wagemutigster Regisseur“, der „mit seinem ganz unzeitgemäßen Riesenwerk absolut unerreicht“ dastehe. Der Film sei „so liebe- und hingebungsvoll ausgestaltet, dass er Tierfreunden wie Menschenfeinden gleichermaßen zu Herzen geht.“

„Der etwas andere Autorenfilmer Wenzel Storch schippert mit DIE REISE INS GLÜCK ins Reich des geilen Königs Knuffi“, schreibt der Berliner TIP. Das Werk sei „zugleich trippiger Abenteuerfilm und Rokoko-Amokmärchen“ und dabei von „Storchscher Schönheit“. Die „ausstattungsorgiastische Geschichte“ präsentiere „sprechende Tiere und 60 Tonnen absurder Details“.
Bereits fünf Jahre vor Kinostart, im Sommer 2000, hatte der TIP die Dreharbeiten besucht und seinen Lesern prophezeit: "In einer unvergleichlichen Mischung aus Fritz Langs `Metropolis`, Augsburger Puppenkiste und den Visionen Terry Gilliams kommt hier ein echtes filmisches Ereignis auf uns zu."

"Manche Filme sind durch ihre Produktionsgeschichte bereits legendär, bevor sie überhaupt das Licht der Leinwand erblicken. ,Die Reise ins Glück' ist so ein Fall", schreibt der katholische FILMDIENST. Dabei handele es sich um ein "Kinderabenteuer für infantile Erwachsene", das in einer "irrealen Traumwelt" angesiedelt sei und dessen "liebevoll arrangierte und amüsant vorbereitete Szenen" sich nicht selten "in platten Fäkalgags" erschöpften. Die "überbordende Detailtreue der Sets" und die Besetzung wichtiger Nebenrollen mit Tieren verleihe dem Film zwar "streckenweise Charme". Dank "Storchs ausgeprägtem Hang zur Obszönität" versacke der Film jedoch "im Trash-Sumpf".

"Einer der bemerkenswertesten Filme der letzten Jahre", meint das Berliner Stadtmagazin ZITTY und vergibt die höchste Punktzahl: "So liebenswert und fantasievoll, wie Kino nur sein kann."

Auf der Leinwand entfalte sich eine filmische Welt, die „zweifelsohne atemberaubend“ sei: die Kulissen drohten „vor lauter barocker Üppigkeit die Leinwand zu sprengen“, schreibt die KÖLNER STADTREVUE.
„Guter Geschmack und political correctness bleiben hier natürlich außen vor. Trotzdem muß man sich fragen, ob schmierige Typen, die auf kleine Mädchen pissen, tatsächlich lustig sind“, auch wenn dies „fünffach ironisch gebrochen“ sei.

„Ob Sperma, Gehirnschleim, Blut oder Urin – Wenzel Storch schert sich einen Dreck um Flecken auf seinen pompösen Kulissen“ meint PRINZ und mutmaßt: „der schmale Grat zwischen Genie und Wahnsinn“ sei zwar in keinem Stadtplan verzeichnet, verlaufe aber „irgendwo durch Hildesheim“.

Das Filmmagazin SCHNITT bescheinigte der REISE INS GLÜCK "trotz teilweise expliziter Inszenierung von roten, gelben und weißen Körperflüssigkeiten eine unschuldige Ausstrahlung“. Storch inszeniere dabei „in Kulissen und Kostümen, wie man sie sonst nur in Major-Produktionen erwartet - auf das Schneckenboot wäre wohl auch Terry Gilliam neidisch, und an dem Thronsaal hätte Louis XIV seine helle Freude gehabt."

Das Hamburger Stadtmagazin OXMOX vergibt 5 von 6 Sternchen: DIE REISE INS GLÜCK sei „sicher einer der durchgeknalltesten und liebevollsten Streifen der letzten Jahre“ und ein „Geheimtip für alle, die genug vom Einheitsbrei haben“.

Ein „schräges Fantasymärchen irgendwo zwischen Terry Gilliam, Fellini und Helge Schneider“, schreibt TV SPIELFILM.

Das DVD-Fachmagazin WIDESCREEN ist nicht amüsiert: Storch werfe „einen Blechbüchsenkapitän, Zeitreisen, einen Bären und jede Menge anderes abstruses Zeug in einen Topf“ und nenne es „Abenteuerkomödie“: „Sagen Sie nicht, wir hätten Sie nicht gewarnt!“

Laut KINO-ZEIT ist Wenzel Storch einer der „Heroen der Subkultur“ und „ein Solitär der deutschen Filmlandschaft“, dessen Filme „für stürmische Begeisterung, aber auch für harsche Ablehnung“ sorgten. Storchs dritter Film DIE REISE INS GLÜCK sei „nach Ansicht vieler Kritiker sein Opus Magnum“.

Die Leipziger Stadtillustrierte KREUZER freut sich, daß „dem deutschen Kino eine handgemachte, durchgeknallte und liebevolle REISE INS GLÜCK geschenkt wurde“. Zu besichtigen sei „ein Fantastorgasmus des Kulissenbaus“, kurz: „ein Märchen im Drogenrausch“.

„Dieses Werk muß man lieben!“ schreibt kurz und knapp das Leipziger Kinomagazin PLAYER.

Wenzel Storch sei „bekannt für seine fantasievoll-absurden Amateurfilme mit erotischen Anspielungen“, behauptet das Fachmagazin CINEMA.

Mit seinen “subversiven Statements und drastisch überzeichneten Bildern“ lasse „Wenzel Storchs prachtvolles neues Werk“ niemanden kalt, vermutet der hannoversche SCHÄDELSPALTER.

DIE REISE INS GLÜCK sei „ein lustiges Spiel mit Fäkalhumor und Rassismus-Karikaturen, macht sich derbe über Faschismus lustig und setzt auch sonst alles daran, eine Freigabe erst ab 18 Jahren zu erzwingen“, schreibt CHOICES und kommt zu dem Schluß: „Das kunterbunte, hysterische und vollkommen taktlose Ergebnis der 10jährigen, notorisch unterfinanzierten Arbeit hat einen kathartisches Effekt wie einst Peter Jacksons zweiter Spielfilm, die derbe Muppets-Hommage MEET THE FEEBLES, die am Ende auch in Blut, Kotze und Stoffpuppenteilen versinkt.“

„Ist Wenzel Storch verrückt?“ fragt die FRANKFURTER NEUE PRESSE fettgedruckt in der Überschrift und beantwortet die selbstgestellte Frage mit: „Kann schon sein.“ Der „Hildesheimer Ulk-Regisseur“ gelte „als vielleicht schrägster deutscher Filmemacher“.